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2020,网文站在十字路口‘环球app’

企业新闻 / 2022-03-25 22:06

本文摘要:沸沸扬扬的“阅文霸王条约”事件已经由去了一个月。6月3日,阅文终于宣布了新版条约。新条约对数个重点问题作了更改:作者可以自愿选择是否加入免费模式;无须授予著作产业权也可享受平台服务;明确著作人身权归属作者;授权期限可自由选择;明确了双方的互助关系,而非雇佣关系等……从效果看,已往一个月,作者们的抗争起到了效果。 但新条约是否满足了作者们的诉求,让此事告一段落,仍有争议。

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沸沸扬扬的“阅文霸王条约”事件已经由去了一个月。6月3日,阅文终于宣布了新版条约。新条约对数个重点问题作了更改:作者可以自愿选择是否加入免费模式;无须授予著作产业权也可享受平台服务;明确著作人身权归属作者;授权期限可自由选择;明确了双方的互助关系,而非雇佣关系等……从效果看,已往一个月,作者们的抗争起到了效果。

但新条约是否满足了作者们的诉求,让此事告一段落,仍有争议。究其基础,一切灰尘落定后,还是要回归到谁人最主要的问题:已往几年,随着IP热潮的到来,内容的价值被放大了无数倍。但反过来用互联网思维去影响内容生产,这套逻辑到底能跑得通吗?网络文学究竟应该是独立存在的生态,还是一个服务于更大战略的分系统?新版条约中国新闻周刊经由梳剃头现,新版条约主要分为四个版本:基础协议、授权协议(甲版)、授权协议(乙版)和深度协议。

基础协议没推荐,也没分成,意义不大;至于深度协议,看起来主要是针对成名的作者,同大多数普通作者无关。因此对绝大多数作者而言,选择规模还是在甲乙两版授权协议中。作者后台截图,图源自网络对于新条约,有支持声,也有阻挡声。

支持者认为,相比旧版条约,新版条约体现了市场经济的双向选择原则,即“可以不卖全版权,但也没有推荐位”,作者倘若不满足,大可良禽择木而栖。更况且,有绝对实力的作者完全可以不签甲版条约,靠自己的气力运营IP。

“写过文的人,都知道推荐位是能决议生死的事。乙版条约连推荐位都不给,还要拿走完本后二十年的著作权,不是笑话吗。”也有阻挡者在社交网站上这样留言。

更有眼尖的作者拎出一条不那么显着的附加条款:为保证协议作品IP开发的一致性和价值,如果我司在授权期限内自行/授权第三方行使协议作品影视/动画/漫画/游戏改编权的,则该等已被行使的著作权授权期限将延长至协议作品著作产业权掩护期满之日。这被一些作者解读为“文字游戏”:就算一开始签了乙版,可一旦作品进入第三方改编流程,授权期限将自动跳转到时长更高的甲版。而平台是否会将改编权等转授给第三方,并不在作者的掌控中。相比一个月前,这次作者们的声讨弱了不少。

网文作者大本营“龙的天空”论坛上,关于新版条约的讨论只有寥寥数十条回复。比起之前的猛烈抗争,“不写了”、“转行了”、“再也不回网文圈”,类似的消极情绪占了上风。争议的焦点总结下来,无论旧版还是新版条约,泉源都在两点:一是免费和付费模式之争;二是著作权的归属问题。

中国知名的互联网企业,多数是以免费模式攻城略地,再逐步开始付费形成正收益。但网文的逻辑恰好是反过来的:当年起点正是因为率先收费,才聚拢了一群作者,形成了内容池的正向循环,奠基了行业一哥的职位。这种模式唯一的问题是:增长见顶后怎么办?随着短视频、直播等娱乐产物兴起,自2018年起,阅文团体的月活用户一直彷徨在2亿人次上下。没有显着增长。

而付费比例从2017年6月的6%,降到2018年的5.1%,再下滑至2019年的4.5%——对渴求流量和转化率的资本而言,这组数据显然缺乏吸引力。不光阅文,这也是整个网文行业面临的困局。一名资深网文从业者告诉中国新闻周刊,他曾在自家APP后台做过测算,“你用户体验做的再极致,平台上的付用度户撑死也就是5%-10%左右。

”剩下约90%的人则是“坚持一分钱都不花”,看完免费章节就弃书,或者爽性转去盗版站。从这个逻辑出发,一旦行业读者到达瓶颈,走免费路子开拓“下沉市场”也是一定。更况且,以米读、番茄小说、连尚文学为代表的免费网文模式已经跑通。凭据AI财经社梳理,2019年4月,连尚念书免费版宣布成为首个日活超千万的免费阅读APP;在没有趣头条导流的情况下,米读半年获取了4000万新增激活用户。

但内容行业差别于其他行业。相比付费,免费模式少了读者与作者间的情感毗连与激励。这种交互环节的缺失,很可能反过来对创作质量造成负面影响。

起点首创人吴文辉本人也对免费相当抵触。早年盛大CEO陈天桥就想试水免费模式,因遭到吴文辉坚决阻挡,只得作罢。书旗总编辑周运告诉中国新闻周刊,这么多年已往,网文从业者对免费和付费两种模式的优缺点早已看得相当清楚。他预测,未来相当长的一段时间,都市处于免费与付费并行的状态。

详细偏向哪一侧,取决于平台方的目的。如果平台方想追求规模效益,则会选择免费作为主要战场;如果想做精品,自然会更偏向付费。但无论最终怎么选,都不行能完全放弃付费。“究竟,从用户的认知角度来看,他对你的内容没有任何情感、款项上的支付。

那你还希望他珍惜这个内容,甚至发生比力强的互动,也比力勉为其难。”周运评价道。

一名业内人士则对中国新闻周刊分析称,的计谋,应该就是一种“战场划分”:拿免费内容抗击头条系,付费内容池则用来开发精品IP。相比免费和付费之争这种“技术问题”,著作权的归属问题越发尖锐。早年间,网站经常会提供“溢价买断条约”,条约价钱通常凭据字数决议。

平台买断后,后续的版权开发全部同作者无关。IP从业圈中流传众多的“十万买来,千万卖掉”的一类财富传说,大多都是源于这种条约。

但考量一件事,不能脱离其历史配景。网文降生的21世纪初,险些没有变现渠道,写作全凭作者的一腔热情。在其时的配景下,委托创作协议更像一笔“意外之财”,有助于排除作者的后顾之忧,保障其创作欲。

不外,随着移动互联网大潮到来,平台崛起,后期IP改编体现的利益愈发现显,到场各方的心态就变了:人不患寡而患不均。作者宁静台,都想拿走利润的大头。

图/图虫创意这场博弈中,平台显然处于更强势的职位。这种强势体现在方方面面:旧版委托创作条约中,平台方可直接成为作品全版权运营的署理人;剧本后续开发历程中,原著作者很难加入,可以提意见,但没有决议权;著作权的授权期限也在逐渐拉长,从最初的自条约签署日至作品完成后五年止,到二十年止,再到如今的“至协议作品著作产业权掩护期满之日止”,也就是颇具争议的所谓“作者死后五十年”。这种“我全都要”的态度,激起了中小作者们的猛烈反弹。

但无论谁更占理,相比铁板一块的平台,作者们的利益实在过于疏散了。作为首位以网文作家身份当选的政协委员,唐家三少原本被作者们寄予厚望。但他的公然发声却让作者们大失所望:“当你们拿到一份全都是霸王条款的条约,你首先要思量,这条约能够带给你的利益是什么,坏处是什么……当你足够优秀的时候,你就有讨价还价的资格,当你初入的时候,你就要思量放弃什么,获得什么。

”同圈内大神的“和稀泥”相比,圈外作者反而越发路见不平。著名编剧汪海林是第一个跳出来对阅文“开炮”的局外人。

汪海林对中国新闻周刊直言,在编剧圈内,著作改编权无论授予项目开发者几年,其转移从来都是“先款后货”。而旧版阅文条约最大的问题就在于一分钱不出,先拿走一半版权,过于蛮横。但汪海林也不得不认可,编剧和小说作者虽然都是“写字的”,却有基础差别:剧本是ToB产物,没有公共娱乐价值,只有出品和制片方颔首认可,项目才气继续向下推进。

处在工业链的倒霉位置,意味着再大腕的编剧也很难制止被资方“戏弄”。早年常发生的一类纠纷是:资方为了节约成本,先付一半款,找来知名编剧写好剧本纲领和分场,后续内容再找刚结业的小编剧做填充。如此操作,既能保障质量,又能最大限度节约成本,唯独编剧的利益受了损害——老编剧创作热情被抹杀,新人看似得了短期利益,但早晚也会变老,对行业生长有害无益。

所以新老编剧团结起来,相互资助维权,也是不得已之举。但网络小说纷歧样。网文从降生之初就是纯粹的ToC产物,已然成名的大神往往会形成一个牢固的读者粉丝群,这个群体又会不停将该作者的作品对外“安利”,逻辑很像如今的“饭圈经济”。

这个粉丝群的存在,对平台而言,既是后续IP改编的价值基础,也是一股不得不重视的舆论气力。为了抚慰大神,制止粉丝“叛变”,平台通常都市给大神开出相当优厚的条约。

经济基础决议上层修建,收入泉源决议态度。靠版权运作的头部作家,和没有粉丝,靠订阅,甚至全勤奖维生的普通作家们利益并纷歧致。事实上,就连普通作家也可以分化出差别阵营来:有一定粉丝积累的腰部作者会更倾向付费;新人则对免费模式的信息流推荐抱有更大的希望。

面临这样一盘散沙的作者基础,平台分出四个版本的条约来应对,简直在意料之中。自我验证的循环?模式之争也好,著作权之争也罢,这场风浪,最终都指向了同一个问题:网络文学究竟应该是独立存在的生态,还是一个服务于更大战略的分系统?2015年,文学与盛大文学(包罗起点)合并为阅文团体,占据了中国网文市场90%的份额;同年9月,先后建立企鹅影视和影业,划分着力于视频平台和IP影视开发;2018年底,阅文团体收购新丽传媒。至此,内容全工业链国界基本完成结构。2019年1月6日,上海,众星亮相2018阅文超级IP风云盛典。

图/图虫创意对于规模庞大的而言,阅文发生的直接价值并不大,更重要的是其在新文创生态中体现的作用。2019年,阅文的月付用度户从上一年的1080万降低到980万。

相比之下,版权收入却大幅增长——2019年阅文版权运营营收44.2亿元,较2018年增长341%,占比凌驾总营收的一半。从资本讲故事的角度看,哪一端更有生长前景,不言自明。在阅文团体宣布更换向导班子的新闻稿中,阅文团体董事会主席James Mitchell表现:“阅文是新文创大生态的重要原创IP源头……我们期待新治理层能引发阅文平台的活力,推动阅文更精密接入新文创大生态,在影视、动漫、游戏等内容业务更深度联动。

”这一席话,用意显着:阅文将会被接入新文创生态,为后续的IP改编而服务。将网络文学作为附属职位,而非一个独立生长的生态,是自满的吴文辉一直难以接受的。

早年间,陈天桥试图在起点接入盛大通行证体系,遭到了吴文辉的猛烈反弹。尔后来吴文辉率起点焦点团队出走盛大,建设创世中文网,引刊行业地震,也是基于类似理由。生于1978年的吴文辉,刚过不惑,脑力和野心上都正值岑岭。

但时代变了,如今的他面临的是更强大的东家,更恶劣的外部竞争情况,再重现一次七年前的大革命几无可能。一名业内人士告诉中国新闻周刊,吴文辉“应该是和之间告竣了某种协议”,已然退休,将不再过问江湖事。这对网文的生长,真的是好事吗?文学作品的降生,极端仰赖作者小我私家的天分和缔造力,是一个完全不确定的流程,汪海林对中国新闻周刊评价道,一个好的IP“连万分之一的降生几率都没有”。

对于现有的所谓网文库存,他亦直言:“这种海量的工具绝大多数没什么价值,1500万个里头能有1.5万个好的,中国文学都不是现在这个样子。1500个可能都没有。”但这仅仅只是从创作者的角度出发。从互联网从业者的角度来看,逻辑又成了另外一番容貌。

不管IP的降生何等艰难,但一经形成,落了地,后续的事情就清晰了起来:从剧本开发,到项目筹备,再到拍摄推广,这条链子上每一环都可以拆解成种种工序,都有KPI。与此同时,越往下走,涉及的款项和投入越高,对不确定性就越厌恶。

机械一旦开始运转,很容易形成一个自我验证的循环。通过这套逻辑反推回去,提前用条约锁死所有不确定性,是一个完全可以明白的举动。

一名不愿透露姓名的头部作者对中国新闻周刊说:“文学是有寿命的。一个IP从写出来到被人接受,再到拍出来,每一个环节的推广、预热、营销都要钱。作者一红就闹着要自立门户,哪个平台能愿意?”他又拿前不久自己受邀到场某平台主办的一个运动举例,“请来一帮明星唱唱跳跳,一下午就烧掉三百万。”用商业逻辑来考量,这一切都说得通,但内容生产能完全用商业思维去革新吗?周运向中国新闻周刊表达了他的担忧:“我以为,千万不能把网文最终的目的界说为IP衍生,这完全是两个工具。

虽然网文从源头一直做到改编,简直能够成倍放大它的价值。但不能因为网文价值最大化的点在影视,那就反过来,一切以效果为导向。

网文首先还是为了满足读者的直接需求(而存在的)。”在周运看来,所谓康健的生态,就是即便没有后续影视版权改编的循环,网文自己也活的很好。如果缺失了这个循环,网文就“不行了”,只能说明行业自己的生态出了问题。

至于通过人工干预去加速循环,更可能是揠苗助长的危险举动。周运对中国新闻周刊表现,这几年,他感受“整个网文业都在隐隐约约走下坡路”。

其实这也是整个网文圈近年形成的一个共识:头部作家始终都是那么几个,崭露头角的新人少少。《鬼吹灯》《斗破苍穹》《斗罗大陆》这样的全民级作品,首发时间距今都至少十年。唐家三少、南派三叔为首的老一辈大神“写出头”之后,纷纷介入下游版权开发,很难再把心思完全放回源头的创作上。

10月14日晚,第12届中国金鹰电视艺术节暨第29届中国电视金鹰奖颁奖晚会在长沙举行。电视剧《斗破苍穹》的导演于荣光携剧中主演吴磊、林允亮相,担任开奖嘉宾。中新社发 湖南广电供图 摄“如果前端这些问题解决不了,后面说再多谎话,要打造几多个牛逼的IP,赚取更多的利润,发生更大的影响力之类的,我以为都是空谈。”周运说。

但阅文方面却自信满满。“小说、动漫、音乐等差不多都做到了第一的位置,全中国原创IP积累的最多,这些都是庞大优势。”关于娱乐工业的全链条结构,平台与内容事业群总裁、新文创战略的最高掌舵者任宇昕曾如此表达道,“在内容领域,比任何一家公司都有能力做好这件事”。

前述资深网文从业者也认可,现在阅文拥有的内容库存之多,所有竞争对手加起来都难以望其项背。“阅文占据了网文市场上约莫70%的内容,处在那样一个位置,有那么富厚的IP种子库,提出这样一个战略无可厚非,有它的合理性。”至于这个逻辑能不能跑通,只能留待时间去验证了。

再度回归到最初的拷问:网络文学究竟应该是独立存在的生态,还是一个服务于更大战略的分系统?关于这一点,采访工具们都没有给出明确的谜底。但即便再守旧的内容人也不得不认可,传统的内容行业遵循小作坊式的逻辑运行,一直存在效率低下的问题。在移动互联网技术的大潮映衬下,难免显得不适时宜。“我要强调一下,”周运对中国新闻周刊说,“历史不行逆转。

我也是内容人。但不管接受也好,不接受也好,互联网的思维方式都市渗透到行业的方方面面。我们必须拥抱这个变化。”。


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